凯迪拉克，通用汽车公司的铭牌，几十年来一直是美国的力量和骄傲的象征。对于许多黑人男子，至于其他许多美国人买一个球童，这意味着进入中产阶级加强。但他们与汽车的关系也带有负面的刻板印象 - 人谁可以买不起任何东西，但有那么大的车停在了前面，定型加斯金斯要挑战。后，在新泽西州纽瓦克地区的摄影，他引进的凯迪拉克编年史'夏洛特。到8月加斯金斯，55岁，曾在视觉艺术麦科尔住宅区中心研究员。他的补助金提供了一个居住的地方，他的工作室，以及最珍贵的是，时间。他正在寻找与他的项目的一部分感兴趣凯迪拉克黑人。他的重点是汽车，但只是对人没有，那些照片，他会认为那些谁的结果。 '我倾向于画像，因为从根本上和我做什么是渴望联系，沟通和协作的核心é，'他说。当他不使他在新泽西州普林斯顿，家居艺术，加斯金斯通勤讲学帕森斯设计学院在纽约举行。因此，当他对摄影的会谈，他经常和深入探讨它 - 和激情。他认为我们生活在一个图像普照文化与互联网，电视，录像，广告图片和家庭相册快照淹没，生活。这些图片是一次性的，一旦其它影像丢弃。艺术家的目标，加斯金斯说，是使图像将持续，这引发了观众的东西。他的强度来自于他的背景。他在费城长大，他的父亲，因为他说，不是一个蓝领的工作，但一个'无领工作，'驾驶在Domino糖厂叉车。他的父母支持他的目标是成为他家去上大学的第一，但都吓了一跳，当他在14日宣布，他想在艺术生涯。他看到电视艺术家约翰Gnagy使素描和油画，以为他会喜欢做的事吨他的父母质疑他：是艺术相关？它有什么好处将他和别人呢？会是什么结果呢？这些问题 - 以及他的答案 - 加斯金斯形成一个信条。把他的主题挖掘，他开采丰富的静脉。在20世纪30年代开始，凯迪拉克销售到非洲的美国人，第一次这样做的企业之一，创建一个关系，促进销售。加斯金斯发现车上有一个黑色的艺术，书法和音乐的地方。例子：詹姆斯范德Zee的大萧条时期的照片，在浣熊大衣和凯迪拉克黑色情侣;米尔德里德泰勒的'黄金凯迪拉克，'上的一个黑色遇到南车道妨碍家庭年轻人的书;威廉德瓦恩的70年代打'感谢的事情得到了什么。'加斯金斯可以引用的歌词：'只是要为你所拥有/虽然你可能不会开车在后面一个大大的凯迪拉克/钻石，天窗顶部/陷感谢'的场景/随着黑道精益/黑帮whitewalls /电视天线在回来。但是，当他开始服用ictures，加斯金斯遇到了障碍。他拍摄了凯迪拉克车主，他在巴尔的摩举行游行，造成他的车旁边。 '我不满意，但我无法说明为什么，他说，他决定一个看上去像形象广告太多，太'一次性的。'随着时间的推移，他的做法加斯金斯激化。他改变了相机和移近他的主题。他开始服用diptychs，两个不同但相关的并排放置的图片。通过这样做，他提请在读者和他的形象就变得更为复杂。在他的周围麦科尔中心工作室表散步，加斯金斯发现了他迄今采取的照片。这里的一个防尘口罩和橡胶手套，科学教师恢复汽车的人。 '他会为一个驱动器（门）600英里处理，'加斯金斯说。另一张照片显示了一个黑色敞篷前面的人。在一帧，他喝的酒是桔子汽水及其他倒在地上。该名男子一直在努力与酗酒和吸毒，但24年的清洁。加斯金斯告诉他，'有没有办法，我可以走过去的墓地没有想到你。'他拍摄的墓碑前行的人，他的车。加斯金斯不仅感兴趣的机器，但在故事。 '这根本不能对车（只），'他说。在释放快门时，他正在跟他的课题，而不是对他们的汽车，但是他们自己。他用，如与橙汽水男人的故事，变戏法的图像。 '的这些故事很多，我没想到会得到的，而这一直是这个项目的喜悦，他说。对于一些黑人男子，加斯金斯说，凯迪拉克是骄傲的源泉。他们可能知道的邻居，家庭成员或朋友谁在底特律的装配线工作。不过，虽然相对较少的黑人男子能买得起一辆凯迪拉克，消极的定型观念也重视他们的车 - 一个在与大型汽车外窝棚穷人生活的形象。通过创建图片，力求在观众的眼睛和心灵的火花，加斯金斯要推动他们过去的刻板印象。 '我想anize这些陈旧观念，'他说。 '的挑战是如何看待自己在斗争和其他人的弱点。'美联社铯- 08 - 31 - 08 1318EDT